Mario Sironi

Aggiornato il: apr 20



Sironi (1885-1961) frequentò lo studio di Giacomo Balla quando studiava a Roma all'inizio del '900. Divenne amico intimo di Umberto Boccioni e nel 1914 si trasferì a Milano, dove fu immediatamente coinvolto nel movimento futurista.


Si era interessato alla nozione di Boccioni di "dinamismo plastico", ma non fu mai completamente d'accordo con le idee futuriste sulla frammentazione della forma. In effetti, era attratto dal Futurismo più dalle sue idee socio-politiche - come il suo disprezzo per i valori borghesi e il suo estremo nazionalismo - che dai suoi principi estetici, e sostenne con entusiasmo la campagna del movimento per l'intervento italiano nel Primo Mondo Guerra.


Negli anni '20, i vasti quartieri industriali di Milano erano diventati l'argomento dominante dell'arte di Sironi. Nelle sue immagini ha adattato l'inquietante iconografia metafisica di Giorgio de Chirico per evocare un potente senso di alienazione e disillusione postbellica.


Sironi è stato l'artista di punta del gruppo Novecento negli anni '20, sviluppando uno stile figurativo lugubre e monumentale che aveva punti di contatto con il realismo magico. Sebbene un "arte fascista" ufficiale non sia mai stata identificata, il lavoro di Sironi ottenne un grande successo durante gli anni tra le due guerre. La sua capacità di combinare l'estetica moderna con elementi della tradizione pittorica italiana trovò il favore di un regime che cercava di presentare il fascismo come un sistema politico senza precedenti mentre allo stesso tempo invocava le glorie dell'antica Roma.


Era un collaboratore di lunga data del quotidiano ufficiale del regime Il Popolo d’Italia, contribuendo con un gran numero di disegni satirici e vignette, progettò spazi sorprendenti per l'Esposizione della Rivoluzione Fascista del 1932. Un convinto sostenitore del ruolo sociale e politico dell'arte, Sironi ha firmato il "Manifesto della pittura murale" nel 1933 e ha creato una serie di mosaici, bassorilievi per spazi pubblici durante gli anni tra le due guerre. Abbandonò del tutto la pittura da cavalletto fino al dopoguerra.





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