Il corpo in Francis Bacon

"Siamo potenziali carcasse"



Volti e corpi di Francis Bacon

I volti baconiani in generale occupano una posizione molto privilegiata nella percezione visiva, così come i corpi. Ciò non sorprende, data la loro importanza nell'ottenere la conoscenza di un individuo, il suo stato emotivo in un dato momento e la sua identità. La letteratura sul tema della percezione del viso è ormai piuttosto voluminosa, e quella sulla percezione del corpo tende in quella direzione. Non forniamo qui una rassegna esaustiva, ma distilliamo da essa quei punti che sono particolarmente rilevanti per discutere la “visione angosciante” di Bacon e il suo effetto duraturo.





Lo status privilegiato di volti e corpi nella percezione visiva

L'esistenza di un meccanismo privilegiato che favorisce il riconoscimento precoce di volti e corpi è ulteriormente supportato da prove che dimostrano che i sistemi di riconoscimento del viso e del corpo non sono solo molto robusti ma anche molto esigenti nelle loro richieste di attivazione. Ad esempio, il potenziale EEG negativo a 170 ms (che si riferisce a una deflessione negativa, N170, di origine occipito-temporale, che si verifica a circa 170 ms dopo la presentazione dello stimolo, ed è di ampiezza maggiore per facce e corpi che per oggetti) è esigente per quanto riguarda la corretta configurazione della faccia poiché l'allineamento errato delle due metà di una faccia ritarda e lo aumenta specificamente per i volti eretti, molto meno per quelli invertiti . Qui è interessante notare che molti, se non la maggior parte, dei ritratti di Bacon possono probabilmente essere considerati disallineati in un modo o nell'altro (vedi Figura 2). Si può dedurre da ciò che uno stimolo come quello della Figura 2 ritarderebbe e aumenterebbe ugualmente la deflessione di 170 ms, in altre parole segnalerebbe una configurazione anormale portando a un modello modificato di risposte neurali.




Manufatti umani nei dipinti di Bacon

Risulta evidente la differenza nei dipinti di Bacon tra volti e corpi, da un lato e oggetti dall'altro, il primo gravemente distorto e mutilato mentre il secondo sfuggiva a tanta violenza da chi pensava che l'intera vita fosse violenta. Forniamo alcuni altri esempi di seguito, per sottolineare il punto: la sedia su cui si siede l'uomo della Figura 12 è abbastanza normale come lo è la finestra o la porta dietro. Allo stesso modo, non c'è nulla di insolito nelle linee che costituiscono una sorta di gabbia in cui siede la persona ritratta nella figura 14. Bacon ha affermato di aver usato queste linee solo come una sorta di cornice per ciò che stava dipingendo. Nella Figura 13, la gabbia potrebbe essere in uno stato bistabile e di forma piuttosto insolita, ma a parte questo non c'è nulla di scioccante, nonostante la sua forma un po 'insolita. Allo stesso modo, gli arredi della Figura 14 sono tutti abbastanza normali, mentre il viso del soggetto è gravemente deformato. Tali esempi possono essere moltiplicati e attestano una differenza tra la sua interpretazione di corpi e volti da un lato e oggetti dall'altro: ha deformato e mutilato il primo, ma ha lasciato il secondo in gran parte intatto.


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