Carlo Carrà

Aggiornato il: apr 20



Carrà (1881-1966) è nato in Piemonte e ha lavorato come decoratore e muralista dopo essersi trasferito a Milano nel 1895, dove ha poi incontrato Umberto Boccioni e Luigi Russolo. Come loro, sperimentò il divisionismo, ma era insoddisfatto delle tendenze attuali della pittura e nel 1910 firmò il "Manifesto dei pittori futuristi" e il "Manifesto tecnico della pittura futurista".


Le sue opere erano di carattere piuttosto cupo e incentrate su immagini notturne della vita cittadina, in comune con quelle dei suoi colleghi. Nel 1911, l'esposizione diretta di Carrà al cubismo durante una visita a Parigi ha avuto un profondo effetto sul lavoro di questa cerchia artistica, come illustrato nei disegni come Boxer e Synthesis of a Café Concert (entrambi nella collezione Estorick). Come Boccioni, ha anche rielaborato le immagini esistenti in linea con i principi cubisti prima della famosa mostra parigina del gruppo del 1912.


Nel 1913 pubblicò il manifesto "The Painting of Sounds, Noises and Smells", che riflette un nuovo interesse per la sinestesia. Appoggiò con entusiasmo la campagna del futurismo per l'intervento italiano nella prima guerra mondiale, ma allo stesso tempo iniziò a coltivare uno stile "primitivo" che segnalò il suo crescente interesse per il passato artistico italiano, in particolare per il lavoro di Giotto e Uccello. Nel 1917 incontra Giorgio de Chirico durante il servizio militare a Ferrara.


Molto impressionato dal suo immaginario metafisico, Carrà iniziò a creare i suoi dipinti raffiguranti interni enigmatici e piazze cittadine. Questi lavori hanno aperto la strada allo stile figurativo consapevolmente ingenuo che ha sviluppato dopo la sua rottura con de Chirico, caratterizzato da opere come La casa dell'amore (1922). Durante la metà degli anni '20 ha adottato un approccio naturalistico alla pittura di paesaggio caratterizzato da pennellate piumate, uno stile che ha continuato a utilizzare per il resto della sua carriera. Scrittore oltre che artista, Carrà ha pubblicato numerose dichiarazioni poetiche sulla pittura e per molti anni è stato critico d'arte dell'influente quotidiano milanese L'Ambrosiano.







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